张艺谋有一部富有诗意的电影：《我的父亲母亲》。一件粉棉袄，一块红头巾，一个花发卡，一张纯纯羞涩的脸，构成了一幅田园“关雎”图。
没有扣人心弦的故事情节：农村女孩招娣和乡村教师骆长余的相识、恋爱故事。在黑白与彩色的对比中，现实和回忆的画卷交替出现，那份纯美的爱情在清越的音乐烘托下，表达得淋漓尽致。
招娣母亲请来师傅修补那只粗瓷青花碗，锔碗的费用远超过买一只新碗的钱，于是师傅问这碗是不是什么人使过。招娣母亲回答：“使碗的人走了，把闺女的心也带走了。”于是，疼爱闺女的母亲愿意花钱修这只不值钱的碗，让闺女的心有个念想。
那只粗粗笨笨的碗，里面装着传递爱情的食物，伴随着两个年轻人的分离而破碎。又在锔匠的巧手中，经历穿洞打眼的痛苦，缀着一个个锔钉，终于破碗重圆，再次可以被使用。
一只普通的粗瓷碗，因为主人的珍重，即使碎了，也要修补好。那一道道修补的痕迹，记录下曾经破碎过的真实，呈现着执意修补她的爱意，让她承载着值得修复的“价值”。
这个细节是神来之笔，在我心中常常泛起，经年难忘：我是一只什么样的碗呢？我的里面装着什么呢？被谁珍惜过呢？
如果把人心比作器皿，或者就是一只碗。那么，自问：这只碗最想盛装的是什么呢？
这些我们都装过，但都没有满足感。那种拼图缺中心一块的感觉太锐利！
我们被造是为了被爱及给予爱——与上帝，与自己，与他人。于是，对爱和亲密关系的需要（家庭、朋友），成了轴心，也是电影等艺术作品激发共鸣的点。
可现实给人心装入了错误的东西，把这只碗弄出缺口，甚至破碎……
然而，在这个本就破碎的世界呆着的你我这破碎的器皿，上帝却渴望修复、医治我们，使我们能盛装祂的爱，分享祂的爱。
祂把碎片的我们，捡拾起来，细心拼凑，耐心绑缚，又果断打眼穿凿，最终修复完成。
那一道道修复后的痕迹，还要装扮成描金的花纹，因势象形雕琢出图案。整个碗，又焕发了新的姿容和生命。
只是，经过上帝的修复，这只碗知道装什么和装多少了。
• 我做的每件事必须完美！
• 我必须是最好的！
• 我的价值取决于我能做什么！
• 任何状况必须在我掌控之中！
• ……
• 我的受造奇妙可畏！
• 我有上帝的形象！
• 我是值得被爱的！
• 我是独一无二的！
• ……
并且，罗马书中说：“因为所赐给我们的圣灵将神的爱浇灌在我们心里。”当上帝的爱浇灌到进来时，这只碗流出永不枯竭的爱的源泉。
并且，上帝这位锔活儿匠，祂不挑。不会因为这碗、这壶是不是精致的或粗糙的、名贵的或廉价的而决定锔或不锔。
