华山论剑
以琳
无风波自拍
有雨伞同吟
别
过
贰
零
贰零
POETRY
口罩年有题
文/华山论剑
十二个月并不算长
摘下口罩
或许还能彼此相认
回眸庚子
文/以琳
如果回眸
可以重来
让我成为盐柱
绝
题 图
日出云深处，山墙醒觉时。
谁堪诗与梦，槛外一轻枝。
雪 痕
无色非无迹，风烟已启程。
人心留白处，自此远山轻。
痴
为卿误却几春时，独守芳心着冷枝。
待破尘烟知己出，暗香自可渡花痴。
冬 梅
人惯俗名歌咏之，却于尘世不相离。
自从和靖亲疏影，终得芳心许一痴。
浓 雾
障目焉凭一叶成，些些不许入冬清。
来春可有缤纷色，还我人间犬吠声。
山茶花苞
半世光阴育一苞，繁花后面几霜梢。
倾城只是知寒苦，不予生身白卷交。
宝 玉
何灵修得护花魂，香冷雄风赐雪痕。
单拥横斜为素影，超然相外照王孙。
梦 梅
半巷诗风一树梅，独于左岸等春回。
相关总是卿卿梦，自有香痕月下堆。
华山：起句是双并列主语，风与梅，承句一个“独”字就脱了……从巷一下跳到岸，荡得太大了。
转结欠通，相关若改成枕边，自有改别有，就通了，也切题了，但起承要融入夜里的意象方可……
梦 梅
半巷诗风一树梅，相扶入梦等春回。
枕边窃窃呢喃处，别有香痕月下堆。
华山：承句改得很好！枕边隐约敲窗语，疑有香痕月下堆。？
以琳：大好啊！俺咋就想不到呢？
华山：窃窃呢喃，放在一起总觉得累赘……因为结句用了月下堆，那就是说要从室内转向室外，因此用敲窗作连接……隐约与疑都是不确定的词，好与题与承句绾和……
以琳：是的，而且这种不确定的词一下子有了一种空灵和余韵悠长的感觉，这正是我最喜欢你的诗词的地方
华山：你这首的结构是室外-室内-室外，跨了三个空间维度，一般是两个，或由外至内，或由内至外，你这种比较少见，因而难度较大……
以琳：我写这些句子就是随着自己的心流写了，似乎没太注意空间的问题，都是无意而为的。
华山：心流是心流，但写完后需要重新审视，如同审稿，假如你投稿的话，别人或许也会看出来，或者细心的读者也会不解……如同做菜，神马想到的都往锅里放，未必好吃！
以琳：不会做饭的人说出了厨师级别的经典语录！
华山：对你来说，绝不能满足于量大上刊，而是要精进，要写好，要考虑布局，要考虑起承转合，要将小目标定大些，即使完不成，至少还能取中，说来说去还是那句老话……我为什么少写？就是惜墨，就是不满意的习作就一改再改，实在改不好就放弃，另起炉灶，我想，这是你可以向我学习的地方！
以琳：正有此意，我就是感觉诗情好多，总是舍不下，譬如“半巷诗风一树梅’这句，是我给咱接下来的唱和集想的题目，好几天了，今天突然想把她写完整了，一时兴起就提笔了。那首梅菊也是中午躺在床上想起你的两次修改，睡不着，又有句子冒出来，就又忍不住往下写了……我的这种情况特别多，我也不知道该怎样克服这种诗情的诱惑，教俺两招呗！
华山：先写下来，再慢慢修改！别无他法！但是凭几年的心得应该可以看出值得修改的地方……
以琳：应该是可以看出来的，这也是最近反省的地方，把自己安排得太紧张了，诗心不闲，所以很少像当年那样打磨一首诗了，明年一切都要节奏，让自己静下心来在打磨上……似乎也应该有个锦囊哈，有好句就单记下句子好了，也许啥时候就很自然地用到最合适的地方了。
定稿
梦梅
半巷诗风一树梅，相扶入梦等春回。
枕边隐约敲窗语，疑有香痕月下堆。
菊续梅缘
梅菊双双笔下新，那年时雨恰逢春。
半城花月三分色，匀予黄昏对月人。
华山：承句雨字不如用遇，仿佛梅菊相遇于春……
结句不错，但转句来得突兀，前有笔字，“纸边染就三分色，付予丹青惜墨人。”像这种从头往下写的，差不多第一句就定的基调，既然笔下新，何不顺着这一思路往后写，大概这才是绾合。
你那种用了笔字，又下雨了，然后半城了，对月了……分开读，都不错，连在一起，气脉就断了……
定稿
菊续梅缘
梅菊双双笔下新，那年相遇恰逢春。
（以琳）
纸边染就三分色，付予丹青惜墨人。
（华山论剑）
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01
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律
绿 梅
蕊似软烟罗，晴光几处多。
妖娆凭雪舞，零落任风磨。
疏影三分缕，香痕一米梭。
人言梅色冷，不予正能和。
大自然的画师
寒烟一梦有谁描，不必匀来杂色调。
黑白造型无寂寞，湖山覆雪最妖娆。
无须水色天光映，自有银痕竹影标。
许以性灵游弋处，何堪人迹板儿桥。
和潜兄清聊感题
每叹诗情腹内空，但知落笔要由衷。
于心闲处听秋雨，待梦酣时沐夏风。
窗外几多花语白，胸间不少竹烟红。
无关世事凭谁说，我自遨游绮境中。
潜兄原玉：
【七律】与才女首夏君以琳君清聊感题
文/潜东篱
闲置书囊笔墨空，方知用到意难衷。
佳人赞处羞才愧，拱手谢时挥袖风。
庚子天灾传毒疫，机缘花梦有黄红。
文心最爱清芳赏，笑作年关总结中。
自由行
云上天光日日晴，携风带雨唤新生。
几多花树方匀色，如许春潮已入城。
相约来年无限好，转回旧梦自由行。
踏歌处有兰舟发，载我蓝波一路轻。
华山：首联，既然日日晴，携风可以，但如何带雨？
颔联，春潮最好用具指，譬如鹅黄，匀色何意？从字面理解就是色彩均匀？几多与如许也不好。旧梦对来年欠工……尾联单看不错，但，踏歌转得有些急，与通篇不协调……
以琳：日日晴指的是云上的世界，云下却是携风带雨的。这个意思也是指，上帝的旨意本是祝福，但却是包裹了苦难外衣的祝福。
华山：读者都是根据出句理解的，此处并无云上云下的对比，如果有，也是作者自己觉得有，而读者是读不出来的，觉得应该避免晴字与雨字在一联里出现……
自由行
云上天光日日晴，携风云下唤新生。
几多豆绿才拈色，些许鹅黄已入城。
相约前途无限好，堪归旧梦自由行。
烟岚尽处兰舟发，载我蓝波一路轻。
华山：首联通了，基本可以。
以琳：尾联是不是lan音太多了？
华山：是有点。
定稿
自由行
云上天光日日晴，携风云下唤新生。
几多豆绿才拈色，些许鹅黄已入城。
相约前途无限好，合依旧梦自由行。
梅溪有待兰舟发，载我蓝波一路轻。
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02
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词
【减字木兰花】冬雾濛濛
湖山雾锁，一米痴瞳三米裹。可是枫红，不忍人间转眼空。
愁肠几段，搅尽尘沙情不挽。拾梦攒花，一片冰晶一片霞。
【巫山一段云】梅季
次第云山外，依稀物我中。天光云影渐朦胧，无意不相从。
且着潇湘雨，单随吴楚风。有缘自可见梅红，雪底正香浓。
【临江仙】回望庚子（依苏体变格）
霜满素天晴满目，江枫未许秋悲。但凭世事雨烟垂，我心依旧七维。客船闲棹处，相向不相随。
波底微澜攒绮梦，卿卿一阙清词。花间摘句缀斜枝，清欢总在清池。人间多少事，不予论相期。
【玉梅令】梅痴
三春不许，自有春情渡。缤纷在、几多花树。雪露温绮梦，缕缕是香痕。余味却、一程客旅。
孤山景好，邀月新词赋。黄昏后，任卿絮语。辗转三分白，半阙说来年。晴万里，暖侬梅坞。
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03
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新旧体互解
【雪花飞】雪痕隽心痕
今夜凭云挽梦，轻笼一盏心灯。单照飞檐拐角，勾勒空城。
偏是平常处，无端百媚生。匀得天光几缕，款款风情。
雪色无痕处
是一夜飞眸的泪痕
倾泉而涌
却难丈量一堵心墙的高度
想探问雪底起伏的山峦
他们以荒芜对付朔风
向往一朵梅的疏影
也许只有她可以代言
需要一袭黄昏的月色
知道还有爱情可以相约
飞雪最完美的归宿
落吻于梅之红唇的一刻
无关即将到来的消融
无关这一季是否被修辞
抑或有些相关
应该只有这一缕暗香
雪痕与心痕的对白
·互解
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04
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现 代 诗
不是每一个冬季都有留白
也不是每一个冬季都可以畅想春天
当孤枝颤栗在朔风的缕隙间
平衡就是生命线
当蝶蛹蜷缩在茧中
死亡是她翅翼的力量所在
当梅独绽在孤岭
一瓣飞雪的吻痕激活了她的一生
假如没有朔风、死亡和飞雪
还有谁能说
冬天来了
春天还会远吗
当冬季到来
·壹
修辞是装饰
有些如锦上添花
譬如春的姹紫嫣红
有些如雪中送炭
譬如寒枝上一朵独开的梅
如果风是修辞的前奏
月影便是G弦上的转调
主旋律的一声缠绵
总有说不尽的湖山旧事
放逐于无法尽收的咏叹调里
悠长在起初的第一缕晨曦间
于无中滋生万物
一而三的华章铺排
如一阙清词的完美声韵
节拍总落在那个原初的空灵之境
只有祂，是最完美的修辞
没有一个季节不被修辞
·贰
在每一个光阴的脉络里
数算生命乐章的音符
杂于庸常沉音里的
偶有一两个G弦上的跳跃
那是彩头的挑拨
也会有A弦上的徘徊
那里总藏着一声低吟似的轻叹
但总有F调如雨后彩虹
洒下的雨滴会润进心田
如今，我却一夜失聪
无法分辨过山车般的起伏节奏
拎不清每一个音符的节拍
超宽的音域已无法由十指操作
心音，却如雷响起
那是你恩典的手指
每一个音符都清晰有度
回眸，于混沌的世界重温
一曲爱的悲歌
在光阴的脉络里
·叁
一只猛兽的华丽转身
以最隆重的取悦
偷安于短暂的相离
终究辞不去年复一年的相随
报喜不报忧
却难抵那一位不肯接受讨好
流年是厚赐亦是惩戒
猪油在此刻蒙心
一边祈祷一边亵渎
满足虚无的贪欲
却摧毁自己的依托
胜不了天也胜不了自己
转角处的那双眼睛
已泪流满面
却洗不去
与兽同行的污秽
年的转角
·肆
跨过庚子年
对世界已无眷恋
却无比渴望你的缠绵
想在你的唇温里融化秋寒
相信冥冥中有一线牵连
忽略所有距离的长短
却任时间轴的轮转
计量心跳的瞬间
世事不堪数点
唯爱在秋风里温暖
未许修辞切割了思念
却任痴字老却缕缕尘烟
哨音在飞鸽的羽翼回环
折射一缕晴光的散点
只为拥抱春天
看见波蓝
千里之外
·伍
–
05
–
END
以琳，原名王湛，字文渊。1970年4月生人。居湖南岳阳洞庭湖畔，捉花间几个音符，翻湖上半页闲书。
华山论剑，原名孙超雄。1959年生人。乃旅居维也纳一介布衣。顶，在似谢非谢之际，诗，夹半文半白之间。
声明
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精彩回顾
Zi拍同吟
无风波自拍
有雨伞同吟……
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