【Zi拍同吟】以琳：诗，即使变成了铅字，可还是诗——为剑兄《湖山集》出版而作

看着码出来的一个个汉字变成了铅字，不知道究竟应该欣喜万分还是假装不在意？其实，无论形式变化，诗还是诗！诗，并不因为变成的铅字就高贵，也不因为永远停留在电脑屏幕上而贬值。祖先创造了汉字，倘若一介布衣的我，能够让它们重新排列组合成美，那就不枉作为汉人一场！

                                      华山论剑

2021 年 6 月 6 日于奥地利维也纳

剑兄一贯低调，但我的心下总觉得，若出纸书，最盼的就是看到剑兄的作品变成铅字，今天终可手捧墨宝，心浸墨香了。

想起17年初入诗群的第二天，剑兄一首【临江仙】就令我钦佩不已了。当时出于对长短句的一份情有独钟，刚习词不过几天时间，律绝尚未触及，完全是格律诗词青涩的菜鸟一枚，谈不上任何系统的鉴赏水平，但剑兄文字对我的吸引，却是直达心灵深处的一种触动，后来我意识到是文字中那种天生自带的孙氏性灵打动了我。后来有幸拜剑兄为师，更有幸得与剑兄日日临屏唱和，修改探讨，不仅读到剑兄每一首佳作，更是在探讨学习中更深入地了解和理解了他的诗观、诗境、诗心，由衷地喜欢并跟随他的脚步，学习创作清新自然、富有鲜活现代生活气息的灵动作品。期间曾对剑兄部分作品写过一些粗浅的赏学文字，今天借集中捧读之际，整理几首再度回味剑兄那些美好的文字带给我的人生享受，那些最惬意的岁月。

此诗第一眼就让人惊艳！几个不同寻常的亮点跃然眼前：

首句“摇滚”一纯现代词汇入诗，乍看新奇之余竟不知作者所云为何，这是剑兄惯用的悬念伎俩，直到读了承句方悟，原来是一喷嚏！再回头看首句，竟是那般惟妙惟肖，不由人想要拍案称奇啦！

    转句起字一个“最”便知喷嚏爆发源非一人，而是多人也，这个办公室够可怜的，然最堪怜的却是一位“分手女”，这一笔完成了整体到特指的视角焦点锁定，转得自然而多情。

    结句复用“伤”字分别组词，可谓方巧而余韵悠长！结句处的这一特点也是剑兄之惯用手法。到了此处再回看题目，说是“有失厚道”，其实怜香惜玉之情已温透纸背啦！

一首恬淡而温婉的好诗！

通篇望去第一感觉，便是那些生动的现代语词汇描绘出的浓郁的现代生活气息。“自由行”、“光阴”、“像素”、“高清”皆是现代语，用剑兄的话说是“越来越现代语啦”！四句诗四个现代语词汇，容量果真是够大的。

而且勾连得非常妙！从构思来说，应该是先有“高清”一词的，照理，“高清”应该是指视频，“故事”一般而言是无法高清的，但却“无理而妙”……转句又根据内在关系勾连出“像素”一词。这个关联在整个立意中起了决定性的作用，犹如画定了一组高清照片的相框，接下来是要让什么内容入镜的问题。

没想到入镜的是“光阴”，作者借“光阴”二字给了读者很大的想象空间，一种能入高清照片的光阴，那会是什么样的光阴呢？作者指其为“风景”，而且是“自由行”所见之景，因其自由而风光无限，因其自由而“暗复明”。“暗复明”，包含了黑夜白昼、四季变化、以及人生旅途的挫折与进取……而这种“自由行”则是贯穿“浮生”的行走状态，这就于洒脱的性情中又让我们看到了面对生活的真诚。

此作通篇扣题，起承为结铺陈，结构严谨，但又不乏一贯的灵动风格：人生是实，自由行虚，风景是实，暗复明转虚，转结处则虚实相间……就内容来说，虽内含些许所谓的人生哲理，但也俏皮诙谐，读完令人莞尔……剑兄之作还有一大特点，便是通篇不用典，任何人粗通汉语应该没有阅读理解障碍，而且表达浅白、顺畅易懂，但韵味悠长……

读此作，不由得便想起剑兄那段《留白》的新春寄语：过去一年的记忆他不想删除，也不想做任何的PS，只想好好地保存！……此时，我们的心中是否已经弥漫了浓浓的温婉情怀呢？这就是剑兄诗作最根本的魅力。他始终在以一颗温柔的心关照着平淡的日常生活，在生活的细微之处发现美好、书写美好、保存美好。而我深深地感受到的，是这种魅力是可以疗伤的，而我也就是在这种温婉的关照里得以治愈的……

文学是源于生活而高于生活的艺术，而我们今天的生活已经和唐宋大师们生活的时代大相径庭了，我们的生活枯燥到了两点一线，我们被幽闭在鸽子笼中，透过小小的窗户无法于高耸的楼宇间看到星星，我们无法在水泥森林里听到鸟儿的歌唱……

然而我们可以在橱窗里看见身着时尚美裙的模特，看见她们半睁半闭的眼睛里的情绪。我们每天在小小手机屏上听到一片的”哇“声…….我们每个人都在经历，但却无视，剑兄的可贵之处就在于，他始终用热爱生活的心关照着生活，无论我们身处的时代给了我们什么样的生活，他都能温柔以待，而我相信，生活也同样会对他温柔以待，比如这诗句中流淌的静好的岁月……

所以，旧瓶装新酒不仅仅是装进几个现代语词汇去，而是装进一颗温婉的心，一双发现美的眼睛，一种关照生活的情怀……而这些都是我们身处其中的真实生活。

歌德说：”理论是灰色的，生活之树却常青。”无论这条路是否有违现存诗词之路的界定，因着它源于真实的生活，它就必然有自己的生命力！如果要考据的话，在剑兄这里，也许会有时间的困难，但我想绝不会有时代的困难！

乍看之下，此篇最抢眼球的字眼当在结句，可谓妙用多多，容俺一一详说！

首先是”风情“和”风琴“，这是一对谐音词，分别置于句首和句尾，两词之间要如何联系起来，则靠紧挨着的一字复用，那就是“管”字，这两“管”字之妙并非简单的复用而已，而是作不同词性来用，前一个作动词与“不”搭配，后一个作名词与“风琴”搭配组成一种琴的名字，而且这种琴一般只在教堂用，这就很好地扣了题。整句“风情不管管风琴”便妙不可言了！

如果脱离开转句独立地看结句，似乎有很大的文字游戏的成分，如果结合转句就会发现，结句是对转句的说明，人生最清雅的事是什么事呢？当是“风情不管管风琴”。可见结句乃是全诗的诗眼所在，那么作者要说的究竟是管风琴还是风情呢？结句主语是风情，所以“风情”当是全诗诗眼。那么前面的起承两句就当围绕这个诗眼来做文章，我们再来看看作者是如何做文章的。

出现在起承两句中的意象颇多，“阳光”、“市中心”、“咖啡”、“圣音”，它们都有一个共同的特点，那就是都很浪漫，这便恰到好处地描摹了“风情”这个诗眼，而且三个动词也是浪漫色彩十足，一“约”一“点”一“配”，更是风情万种了。另外，起承句交待了时间、地点及结果，有阳光肯定是白天、晴天，市中心是地点，结果是喝咖啡，至于到底是等人还是度假，作者没明说，也不必明说，这一切也许都于作者干什么无太大关系，但于描摹场景却是增添了很多的现实场景感……

读懂此诗的关键在于找到诗眼，而迷惑之词颇多，有人会误以为是“管风琴”，有人会误读为“咖啡”或“圣音”，尤其是标题为某某教堂的时候，而标题的中心主旨还是在“有感”二字上，但这有感一定是与信仰相关的。纵观全篇，作者巧用标题，题有教堂，承句的圣音便不显得突兀，且结句的管风琴亦不离题旨……剑兄以前常标《无题》，那么所有意思只能靠28 个字表达，现在标有题，就是想借助标题，以便让28个字承载更多的韵味，这也是剑兄在标题上下的又一番功夫……

那么这番“有感”与诗眼“风情”与教堂与圣音又有什么关系呢？而且貌似矛盾哦！笔者以为这正是作者对信仰的理解深刻之处！

真正的信仰是对生活的关照，是在生活中看见“风情”，热爱“风情”，享受“风情”，而不是把自己关在象牙塔里隔绝“风情”，因为这个风情万种的世界是上帝所造，本质上乃是“天父世界”！

此是一解，也许还有一解具有别样风情，那就是把两个“管”字都当做动词来看，那么全诗的诗眼便落在了“管”字上，作者成为隐含的主语，而“风情”则做了前置的宾语，句意变为：起承所描摹的一切风情，此刻都被作者抛掷脑后而不管，而只专注于去管一管“管风琴”，那么作者的形象便跃然纸上，表达的心境则是完全被“圣音”所吸引的精神状态，此为又一妙也！剑兄于如此高难度的句式结构中尚能给到读者如此精妙二解，其作品的解读空间之大可见一斑！

这一首似乎还不得不说说构思与谋篇的顺序问题，剑兄当初是路过斯蒂芬教堂，忽然想到了“管风琴”，于是就蹦出了“风情不管管风琴”这样的妙句来，实在是灵光一现，于是剑兄抓住灵感，开始谋转句，继而补起承，我称之为倒出来的美韵。此为手法之一妙也！

如此看来，作者于轻松风趣的字句间赋予了此诗很深刻的内涵，又于字句之妙用间拓展出诸多妙境，这就是功力之深厚与思想之深刻的完美契合！让人不得不赞叹……

这是剑兄这组【临江仙】十四阕中，最让我心中风起云涌，词意微澜而又深感只能望其项背，而相和无力的一阕。索性随了兴之所至写一些心得文字再考虑相和之词吧。

起拍一组对仗句有点广袤平原一峰凸起的感觉，性情之真率、出语之奇崛瞬间抓住读者的心，且带入一种胸间激流涌动，却难觅一方出口的欲吐欲咽之境，此间妙境全赖“发配”一词之靓。湖山之远与芳草之隔，似前世与今生之遥，时空虽错位，意念却叠加，一种反合的矛盾与冲突借着“发配”一词，巧妙地在时间向度和空间向度上构筑起了一个多层次的第五时空，接下来就要看作者如何在其间填充各种情绪、心境与意境了。

“堤”、“亭”、“柳”，作者用三个紧密相连的意象堆砌在一句之中，分别以“长”、“短”、“弯”三个线性形容词再次密集地反射一种情绪，使起拍的时空感迅速地被密集的意象所带来的拥堵感充斥，从而明显地感受到一种密而不泻的情绪基调。

如果说前面是一种短平快的节奏，那么到了歇拍的对仗句则巧妙地用了两个动词将这种情绪分解，使其舒缓地化于一种虽隔却联、虽远犹系的缠绵之境，这种缠绵在听觉与视觉的呼应间，在清爽而冷峻的画面中完成她的层次布局。

过片两个对仗句转而将视角从画面全局拉近到一个点的浪花，定格到一个面的风月，又用“顾”和“删”这样一对充满矛盾的动词，使全篇的反合情绪更加细节化，使其间的孤独、不舍与无奈铺张成一种空间上的底色。

紧接着则在时间向度上以一个极长的“十年”与极短的“一支烟”之间的反合完成一种无痕的转折，在这个向度上我们得以窥见作者心底的一片温情与缠绵。虽被“发配”，距离很远，时间亦很久，然其心理状态却仅似一支烟的功夫，作者在一支烟的功夫里耽溺、沉醉、享受、放飞，使得远无可及与长不耐忍在瞬间变了颜色，恰似“柳暗花明”般的宕开一笔去，成就一个华丽的转身。又如一段沉郁音符间悄然嵌入的休止符或是附点音符，为接下来的情绪展开作了不轻不重、恰到好处的铺垫。

下片歇拍两个对仗句道出了全篇词眼，也将这种反合情绪推向了高潮，使全篇的布局张力尽显，达到了直抵灵魂深处最柔软部位的效果，颇有“众里寻她千百度，暮然回首，那人却在，灯火阑珊处。”的妙境。

自浪漫主义诗人屈原独创“香草美人”的象征意象以来，中国古典诗词作品就惯以此意象表征对高洁情操与美善品格的追求，作者此作之妙在于，不仅借用此意象表达自己对芳草之高洁与美善的孜孜追求，而且借用湖山意象的隐士情怀与之形成反合关系，为整篇词作构筑一片别样的时空天地，任其性灵在此间游弋书写，又于时空的开合与层次的转换间描摹了不一样的湖山世界里一个自由灵魂的歌咏，迂回委婉，于起伏跌宕间直扣心弦。

此作可谓诗心与情境的高度默契与升华，其间的练字与布局、时空的展开、情绪的辗转都恰到好处地为其提供了强有力的支撑，使作者的精神境界与文字功力在此作中表现得淋漓尽致！

当年有太多美好今日重温，依旧唇齿弥香！兴之所至，小绝以贺：