以前认为的悲剧，是主人公经历多艰，命运特惨，让人哭得死去活来那种。后来稍微深刻些，知道悲剧除了呈现残忍、悲哀和愤怒而外，那种不可见底的绝望和无奈更震撼人心。还是鲁迅说的好：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”
电影《狩猎》就是这样的一部片子。影片首映于2012年，由托马斯·温特伯格执导，麦德斯·米科尔森、托玛斯·博·拉森主演，丹麦与瑞典联合制作的电影。
好人蒙冤式的剧情不复杂，一起虚假的性侵事件。刚刚和妻子离婚的卢卡斯在一家托儿所工作，他随和温暖，喜欢孩子，很得同事和孩子们的喜爱。一个叫克拉尔的女孩对卢卡斯尤为亲近和信赖，为他精心准备礼物，且亲吻嘴唇示好。卢卡斯告诉女孩儿只能和自己的爸爸妈妈亲吻嘴唇，以此拒绝克拉尔。尴尬的克拉尔遭到卢卡斯的拒绝，出于报复，编了一个自己都不懂含义的假话。这个谎言很快发酵，在成人群体里引发震动，“好好先生”卢卡斯背负起了性侵女童的罪名。一时间，他的生活被推向了风口浪尖，成为了整个小镇排挤和压迫的对象。好友的愤怒，前妻的不信任，爱犬的死亡和小镇人的恶意，让卢卡斯几近崩溃。尽管克拉尔吐露了真相，恶意却并没有随着卢卡斯的重获清白而划下句点。
我们一起探索一下故事背景，电影中主人公的活动地设置于气候寒冷的北欧小镇。
电影中出现过两次狩猎的场景。一次在开头，狩猎队的男人们一起打猎，主人公卢卡斯猎获一头鹿，大家一起享用猎物，喝酒欢乐。另一次在结尾，卢卡斯的儿子取得狩猎证。他们父子俩和小镇其他猎手一起进入森林打猎。两个打猎场面都不激烈，情节无惊悚。不同之处在于，第一次卢卡斯是猎手，第二次他成了猎物。
小镇流行男子十八岁时，可以取得狩猎证，并举行授枪的成人仪式。意味着一个人能独立行事，能自我控制。然而，电影中的成人世界和整个社会，未必能明辨是非。一个小镇，就像一座森林，游走其中的人，谁是猎手？谁是猎物？或者，此时是猎手，转瞬间成了别人枪下的猎物呢？
看到这里，大家可能已经约略了解到这部电影冷静呈现的手法，不动声色地讲述，这非常值得创作的人学习。下面我们试着回顾一些情节（有剧透）。
说是悲剧，电影的开头不是上来就虐心的情节。一群成人，为了打赌谁敢跳入冰湖。岸上参与的人，对着水中抽筋的朋友，互相逗乐没有救援，主人公卢卡斯来不及脱衣服就进去救人。实际上所谓“遇险”，还没有开始挣扎，就被救上来了。这个场景只放了几分钟，就宕开不述了。等电影进入后半部分，如果有心的话，你会觉得那个开头很有深意：一群无聊而简单的人，很热闹，很开心，彼此关系亲密，卢卡斯是这里最热心的。这一部分，我给它取个小标题“冰湖救人”，算电影的“引子”。
接着展开了卢卡斯的另外三个片段：院子里，配合小孩子捉迷藏；托儿所里，给一个男孩擦屁屁；下班途中遇到迷路的克拉尔，并送她回家。
在托儿所院子里，孩子们各种隐蔽，只等着卢卡斯这个“目标”出现。他们紧张而兴奋，卢卡斯心知肚明，非常愿意负责配合。
托儿所内的场景，给已经很大的一个男孩擦屁屁，卢卡斯虽然口头批评，但负责的行动没有停止。
送小萝莉回家，镜头安静多了，互动变成两个人之间的，且有深入的交流，萝莉向卢卡斯讲述了“迷路是因为害怕踩到地上的格子线”。他的行动已经远超过工作的范畴，是他热心品格使然。
镜头到这里，读者可以看出卢卡斯是一位细腻敏感、温和善意、热心热情的老好人。
我们再看看小萝莉克拉尔，这个女孩儿孤独沉静，她的内心世界丰富，而生长空间粗糙：两个不着调的哥哥，一对不靠谱的父母。所以，克拉尔特别喜欢温暖得像个小太阳的卢卡斯。为此，她精心准备了心形礼物，还趁乱扑上去亲了卢卡斯的嘴唇。但成人卢卡斯提醒她这样的吻礼不合适，克拉尔渴望关心却不会解读好意，于是只感到被拒绝的胆怯和羞耻，先是不承认礼物是自己准备了——逃避型谎言；再后来，把从哥哥们ipaid看到的镜头嫁接在卢卡斯身上——创造型谎言。
就这样，一张天使一样让人相信的脸孔，说出了最有杀伤力的谎言，而“天使”并不知道自己说的意味着什么。人类撒谎，无师自通。这也打破人们的常规意识：童言无忌——孩子也是会撒谎的小罪人！
电影的亮点还在卢卡斯身上，这个外表温和的老好人，背负这样的恶名，尽管法律上证据不足而给他自由，但污名难清。他遭到小镇的集体嫌弃：玻璃被飞石打碎，心爱的狗被杀死，超市不卖给他东西。前两样难以确认手自何人，而超市里的人，他们嫉“恶”如仇，正义感爆棚，心里认定的坏人，法律没有严惩，那么就由“我”直接站出来“替天行道”。卢卡斯不计代价抗争，争取自己当有的权利。当平安夜的教堂中，受伤的卢卡斯坚持穿戴整齐去参加崇拜，找好座位后，回头对着西奥（女孩父亲）的那个质问眼神：冷峻、失望、空洞交织。非常像卢卡斯在片中射杀了那一头鹿。那鹿的眼神也是无辜、空洞。这个重叠是一种隐喻：面对飞来横恶，人就像森林里的鹿。
法律给卢卡斯清白，克拉尔的父亲西奥忏悔，主动和解，然而卢卡斯面对的冰冷环境没有太多改观。因为从电影的结尾“一年后”，卢卡斯从外地返回小镇可知，他最后选择了离开小镇。
电影的另一处亮点在结尾，和开头的“冰湖救人”对比，无疑扇了众人一记耳光，这个结尾可以取名叫“丛林杀人”。
一年后，卢卡斯带着可以参加成人礼的儿子返回小镇，时间似乎可以让一切翻篇儿：狩猎队的朋友们又聚首。电影开头跳入冰湖、喊着“抽筋”的那位大个子，当时卢卡斯第一个跳进去救他。当谎言弥散时，大个子选择相信谎言。卢卡斯的儿子相信自己的爸爸，他冲到西奥家，面对比自己高几十厘米的大个子，敢扬手扇对方耳光，即使换来对方一顿暴揍也不惧惮。如今见面，大个子除了寒暄式的问候，气氛略微有一点尴尬。
仪式结束后，众人散开在森林里开始狩猎。电影亮点爆出：卢卡斯差点被冷枪射杀。
整部电影看过来，观众无疑是“上帝视角”——全知真相。于是，那种冷，一点点侵入皮肤、骨骼、肺腑。而导演丝毫不给观众缓解的机会，用最后一记冷枪，彻底将凛冽推到底，绝望推到底——你以为大家都能像西奥一样忏悔：“世界上存在着太多恶意，但如果我们相互支持，那些恶意就会自然离去。”于是，你正想舒心一笑，不曾想有人在远处悄悄瞄准你，朝你狠狠的开出一枪，在深林中留下刺耳的回响。卢卡斯的心一定如同掉入冰窟！
一个善良男人被围剿到无法还手，因为对手不确定——一个群体，一种观念，一种恶！人性之恶在这部影片中呈现得那么非概念化，具有说服力。小孩子的一个轻飘飘谎言，成人世界的三人成虎、卫道士情结，共同炮制这样的一道黑暗料理，慢慢熬炖了好人卢卡斯。
那么，谁没有做过戕害他人的猎手呢？谁没有遭遇过背后的冷枪呢？！
