星期三, 6 11 月, 2024
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【Zi拍同吟】|| 华山论剑:好诗是如何写成的?

【Zi拍同吟】|| 华山论剑:好诗是如何写成的?

华山论剑

||如何|写成的

水村群主首夏,2016年曾邀请剑兄在群内做了一次格律诗词的系统讲座,今天整理刊发。因考虑到目前的受众,这次刊发删去了格律基础知识的内容,把重点放在打磨精修上。希望在如何斟酌打磨出一首好诗方面,可以帮到大家!


                                           以琳

【Zi拍同吟】|| 华山论剑:好诗是如何写成的?
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好诗是如何写成的

【Zi拍同吟】|| 华山论剑:好诗是如何写成的?
【Zi拍同吟】|| 华山论剑:好诗是如何写成的?


先谈鉴赏,鉴赏是属于审美范畴内的一个概念。莎士比亚说过,一千个人眼中有一千个哈姆雷特。中国人也有一句老话:各花入各眼。

 

但是,总还是有一个基本的标准。到底什么样的诗才可算好诗,这是最常被人问到的问题,其实也是经常问我自己的问题。在我看来,好诗,要耐读,就像一个好女孩,不一定美若天仙(当然不反对美若天仙哈),但要耐看,一眼看完后,觉得意犹未尽,要再看,那就叫回眸……就像李建歌里唱得那样,只是因为在人群里多看了你一眼……诗,要是一遍读完不想再读第二遍,那就呵呵了……

 

好诗的标准,归纳起来,大概有这么几点,属于我个人的看法,不见得对! 

 

第一,  就是要把话说明白了,让人懂。诗,再怎么高深,它也还是文字范畴之内。如果读者看不懂,还有什么意义呢?

 

第二,  以情动人。一首好诗,能够打动我的,就在于蕴藏于其中的情感,和作者用来表现这些情感的奇思妙想及写作技巧,比如:比兴,比如:通感,比如:留白。 诗要留白,要给读者留有充分的想象空间。如果句句落在实处,那么,诗意就欠缺了。另外,客观上,有限的字数也不易把话说尽。最好有一个故事,但是又不能把故事说完。

 

第三,  最好有画面感。要使用意象。何为意象,意象是由象(外在)生「意」(內在)。


第四,  读来有所思。能够传情的是好诗,但是,并不是优秀的诗,我个人觉得,优秀的诗,不仅是能够让人有所感,还能够让人有所思,有所想,有时能够悟出一些东西,有时能够想起一些旧事,由诗及我,感喟万千。

 

下面欣赏几首现代人写的格律诗,借此体会起承转结的用法!


 · 原玉 · 


芙蓉镇外金溪河经整治后清澈见底


终教清似宋明间,绕镇粼粼水一湾。

却是令人惆怅处,几回如鏡照苍颜。

标题说明了某地河流整治的结果,照理很容易写成歌功颂德的马屁诗,但作者匠心独运。起句点题,是感慨,终于使得河流清澈如宋朝、明朝一样。承句紧接着起句而写,点明是环绕小镇的一湾清水。妙在转结,三句一转,不写一湾清水如何令人兴高采烈,反而写惆怅,结句点出惆怅的原因是因为水清映出作者的苍颜。细心的读者应该可以看出,言外之意,前一段时间的河流之脏污不堪回首,而且这段时间不短,终于盼得水清了,但作者老了,这从某一角度是对当局长期以来忽视环保的批评!这么28个字包含了许多内容,有画面,更有故事,但没有写实,给读者以足够的想象空间。虚笔令作者感慨,更令读者唏嘘……我认为,这就是一首现代题材的好诗!另外,请注意标题,正因为有了这个标题,方便读者一下子就读懂了起句!


 · 原玉 · 


中雁荡景色绝佳,

真乃人间仙境欲有终焉之计


仙源况是雨中行,顿起逍遥高卧情。

有梦亦皆沾翠色,觉来诗思自然清。


旅游题材的诗应该常见。看看作者是如何起承转合的。起句点题,雨中逛山,承句因雨中的景致虚幻缥缈而起了终老之念。转句妙不可言,山里的梦竟然染上了翠色,光一个翠字就涵盖了中雁荡的所有,其余的渲染都是多余的,结句更妙,梦醒之后的诗自然清,原因是有梦沾翠色!卧、梦、觉,绾和紧扣,环环呼应。这才叫绝句!也请注意标题!


 · 原玉 · 


嚷嚷农贸市场有菜贩坐寐,

顾客数唤而不醒


沉睡非中隐,劳劳累是真。

纵教能有梦,不过尽艰辛。


我们知道关于“大隐隐于市、小隐隐于野”的说法。作者用了一个典,语出白居易的“大隐住朝市,小隐入丘樊……”


按照白居易同志的原意,中隐是指生活悠闲之辈。作者在起句中点明,菜贩并非生活闲适之人,承句称其为劳苦大众的一员。转结两句大好,菜贩居然在市场内能熟睡不醒,除了劳累,岂有他哉,唏嘘,即便在市场里,靠着一袋洋葱,或者趴在土豆上,做得一梦,绝非美梦,不过是艰辛!其中的谋生之辛劳令人感慨……


 · 原玉 · 


山杏初熟味道颇佳


饭馀漫步小村旁,红杏多情映夕阳。

怜是白云封道路,无从寄与远朋尝。


咏瓜果梨桃的诗很多,恐怕我们很多人都写过。怎么别出心裁,写出新意,才是我们应该注重的!起句平平,承句将红杏与夕阳比较,略有意思。转结句就令人玩味了,无法远寄的缘由在诗人的笔下,是云深封路……另请注意,红杏与白云在色彩上的对比,画面感就出来了。


 · 原玉 · 


石榴子


剥得石榴子,颗颗冰飘红。

安得一人心,似此玉玲珑。


再读这首咏石榴的。可标为五言。大多诗人都会从色彩的红、味道的甜酸等等入手。但这位作者的立意就不同。起承句式用通常的写法,唯冰字传神。转结句宕开一笔,以玲珑的石榴子来喻人心,耐人寻味……


【Zi拍同吟】|| 华山论剑:好诗是如何写成的?
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承蒙诗友们看得起,要我帮着改诗,仔细翻找了一下,发现有些可以分享,希望能给大家作一个参考!

 

   01  


 · 原玉 · 


西北印象


一去三万里,关外白云低。

大漠天际合,雄峰可汗骑。

旧驿尽蒿草,故道绝马蹄。

寂寂长城长,悠悠夕阳西。


作者意境高阔,唐风悠长,只是格律未谐,故一时心痒,改了若干字以便合律,唐突之处,见谅!


【五律】西北印象(上平八齐)


一去三千里,苍云塞外低。

沙飞天际合,风走草边齐。

旧驿眠羚角,荒郊没马蹄。

悠悠羌笛远,人在夕阳西。


   02  


【七律】次韵华山论剑


似梦残红败叶堆,南楼冷雨小庭颓。


(首联交待分明,用残红,冷雨的意象点明是秋。非常棒!)


幔帏泪烛伤情物,画阁青屏强乐杯。


(承接首联,将镜头移到室内。有点小问题,泪烛对青屏似欠工,不妨泪和青字改为动词,一来可以和颈联的同位置的词错开,二来可以因动词而增加些生动性。强乐杯有些牵强,再说强字是个多音字,此处应仄,但语境上恐是平声,还是改改好,覆玉杯如何?)


渐觉程劳风月晚,微收笛怨华年催。


(好联!只是程劳显得有些勉强,改为心疲似更不易有歧义。华年两字,华字是个多音字,比如中华的华是平,华国锋的华则是仄,而此处华字对风,风无可争议的是平,那么华肯定要一个仄声,尽管在韵律检测上,由于是多音字而亮绿灯,但我们还不得不根据语境来判断平仄。年字与尾联的年字重复了,所以此处干脆改为鬓华,就合律了。)


当年拼却朱颜醉,描尽桃花砚墨开。


(尾联甚好!总的来说,首次写七律就能写得如此柔婉精美,理应大赞特赞!) 改后如下,供参考:


似梦残红败叶堆,南楼冷雨小庭颓。

幔帏对烛伤情物,画阁依屏覆玉杯。

渐觉心疲风月晚,微收笛怨鬓华催。

当年拼却朱颜醉,描尽桃花砚墨开。


   03  


 · 原玉 · 


【五律】蜗牛(新韵) 


负重寻常事,无痕过绿苔。

遮阳花下去,饮水叶中来。

角软难成器,壳坚好作宅。

行屋莫嫌小,冬暖夏凉斋。 


喜读蜗牛好律。以平常生活所见入诗,观察仔细,趣味盎然!

首联大妙,负重对人来说都非常事,但对蜗牛,确实稀松平常,一如背着书包去上学。考虑到无痕似有些夸张,轻痕如何?

颔联也贴切,只是饮水的饮字改成形容动物喝水的唼字是否更好些?

颈联出彩!惟妙惟肖!若将首字角后移至尾字,难成角有双关含义,蜗牛的角无法与牛羊的角相提并论,此其一也,其二,角,若念成JUE音,则有腕儿的含义,小小蜗牛恐难以成为大腕!

尾联弱了些,第一,斋与宅尽管在读音上有别,但声母与韵母相同的字作为韵脚能避尽量避。

第二,颈联已用了壳坚好作宅,尾联再用行屋,斋,语意上就有些重复了。试改一下,蜗牛毕竟有一个牛字,所以就拿牛字作文章,或许别有趣味,唐突之处,望不怪! 


负重寻常事,轻痕过绿苔。

遮阳花下去,唼水叶中来。

须软难成角,壳坚好作宅。

虽无耕地力,世赞美食材。


   04  


 · 原玉 · 


【五律】虎丘


虎丘名胜地,故迹又神游。

北野凭林眺,南溪绕塔流。

古今多少事,风雨未曾休。

石涧云泉下,白堤几度秋。


大作虎丘,试改如下;颈联的意思是吴越争霸,虎丘到处是春秋的古迹,对应首联。尾联出句,自觉比较出彩,凸显苏州历史。供君参考。诗律平水韵和新韵两宜。


虎丘名胜地,故迹又神游。

北野凭林眺,南溪绕塔流。

石前吴国树,堤后越王楼。

剑挽姑苏月,风云几度秋。


   05  


 · 原玉 · 


矿工


头戴钢盔黑皮穿,脚站之处昊穹烟。

人生安泰谁堤障,只把微身付敬虔。

早岁离家笑留案,归期未第袭尸笺。

清贫日子刚消去,独宿妻儿痛饮泉。


此类题材不好写!如果要写,建议尽量写虚一些,毕竟钢盔、黑皮等等过于实了,难有韵味,不妨多发挥想象力,或有佳构! 修改版:


一入幽冥几十年,好眠之处竟无眠。

争教曲背羞丹篆,只把微身付黑烟。

窄梦常留云满袖,深山未想雪垂肩。

此生有酒还需醉,休与他人说洞天。 


幽冥代指底下矿井。黑幽幽的所在,照理有助于睡眠,然而,必须在可以睡觉的地方工作。首联一出,便读着有点意思了。 原玉中最好的一句是“只把微身付敬虔”,保留前五字,黑烟意煤炭,只把微身付黑烟,便令人唏嘘了。


颔联的对句已定,那么出句便呼之欲出。完成对仗。 


颈联,雪垂肩是反义,常年在漆黑的矿里,所以从来没想过,白雪还能垂肩,雪与煤都是鲜明的对比。尽管如此,人总有梦,矿工也不例外,云满袖是天上的日子,与地下的岁月又极具反差。窄字也暗喻矿井的狭窄逼仄。颈联对仗完成。 


尾联,因为矿工在地洞里作业,见不到天,所以休与他人说洞天,道尽人生酸楚与艰辛,但又十分委婉。洞天常与福地相连,不堪再提……生涯,还是有酒即醉吧! 顺便将对仗、平仄都调了,可以标七律了。另将遇难尸体,妻儿悲恸等等都舍去了…… 修改版未必好,仅供参考!若把原意改没了,深表歉意!


   06  


 · 原玉 · 


月色溫柔撒窗台,寂寥清暉久徘徊。

菊花暗影浮香氣,秋葉悉索任搖擺。

詩情紛飛千里外,繁星飄落等人摘。

甜夢悠長不忍醒,帘動門開故人來。


谈几点读后感:

全诗平仄有不少问题。摆和摘字是仄声,出律。

中两联欠工,悉索与暗影不对仗,摇摆与香气也牵强。

颈联等人摘与千里外不对仗。

用词多为现代文章的句法,如月色溫柔,诗情纷飞,繁星飘落,甜梦悠长等等,缺了律诗的韵味。

尾联不错,可圈可点!改了一下,不一定好,供参考:


彻夜西风锁榭台,经霜晓月久徘徊。

花浮暗影生青露,叶遣芳魂卧碧苔。

集韵成笺归雁去,含珠育蚌钓湖来。

红尘纵有千般乐,怎及诗怀向菊开。


   07 


 · 原玉 · 


浅酌重门静,微醺厚槛留。

翩翩如彩蝶,呓语乃庄周。

黄蕊轻销落,清风动帘钩。

潇潇寒翠处,当日屡回眸。


1. 首联大好!首先交代是浅酌,重门,说明是深闺,庭院深深,静说明是一个人小饮。微醺说明是不胜酒力,浅酌就能微醺,应该是一个女性独饮。厚槛不知是不是要与重门对偶?猜因不胜酒力而就留在闺内?为颔联梦蝶铺路。


2. 颔联对得欠工。这里稍微讲一讲律诗的对仗。

原则来讲,对仗要求,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,虚词对虚词,数字对数字,颜色对颜色,不一而足。庄周是人名,严格意义上,彩蝶似欠工,呓语是名词,是梦话,翩翩,形容词多一些,你后来改为蹁跹,好过翩翩,但尚可斟酌。


3. 颈联。清风动帘钩,好句!惜帘是平声,此处需仄。一旦出句是黄蕊,有色彩,那么对句用青风较好,动是动词,轻是形容词,帘钩是名词,销落是名动结构,无论如何,钩无法与落对仗,因押韵,保留钩字,那么落字一定要换成名词。


4.  颔联、颈联动词都放在第三位,似句式嫌单调。比如颔联句式不动,那么颈联对句拟风摇碧玉钩,出句拟蕊沁红箩枕。意思比较明确,轻销落有些语焉不详,两句动词均放在第二位,句式有别于颔联,就生动了些。另蕊沁对风摇,碧玉对红箩,钩对枕,工对。仅供参考。


5. 尾句没什么问题。


6. 整首诗的格调,意境你自己把握。


7. 改成这样看行不行,首联微醺入梦,尾联以梦醒作一交待,呼应一下? 


浅酌重门静,微醺暗烛留。

龙湖皆范蠡,蝶梦乃庄周。

蕊沁红箩枕,风摇碧玉钩。

秋酣幽觉醒,一镜两清眸。


   08  


 · 原玉 · 


【清平乐】


秋寻彩墨, 唯恐云失色。望断白桥飞烟破,山似繁花阡陌。 


林深桔叶婷潇,缤纷落地寂寥。只有一厢情暖,不知画卷尽娆。


整篇好句多多,可圈可点,点赞并表示敬意!下面谈几点读后感:


上阕首两句大好!交代秋季,怕云彩不够绚丽而寻彩墨装点。起得好,用词恰当!


上阕尾二句也好。尽管进秋,但还没到暮秋,放眼望去,山坡上还是繁花似锦。但用望断显得过悲一些,用破字也与后句山似繁花阡陌有些不尽贴切。建议用放眼谢桥(典故)飞烟过,中性些,好配后句,不至于前后词意上略显脱节。


下阕首两句,婷潇显得有些生,前人并无这种用法(当然未必前人没用过就不能用,但总觉得人为斧凿的痕迹明显了些)。上阕已用过繁花阡陌,下阕再用桔叶,便有些雷同,包括缤纷等也如此,此处宜嵌入新的意象,不致令读者产生视觉疲劳。建议改为:舟泊楚岸清宵,雁掠汉阙梦遥。用寒和雁来象征秋的肃瑟。


下阕尾两句,一厢情暖化得好!末句显得平淡些,与起句相比弱了些。用新韵,尽字出律。建议改为只仗一厢情暖,任凭天地潇潇。三联已提到秋寒雁阵,结句一转只要心存温暖,不怕季节转换带来的悲秋情绪。先抑后扬,气象高古,起结得当,前后呼应,大气磅礴! 改后如下:(未必好,供参考!多数情况下遣词用句得凭作者个人的感脚。)


秋寻彩墨, 唯恐云失色。放眼谢桥飞烟过,山似繁花阡陌。


舟泊楚岸寒宵,雁掠汉阙梦遥。只仗一厢情暖,任凭天地潇潇。


   09  


 · 原玉 · 


冰绒卧雪藏玉颈,万里烟霞嗅芳芬。

梦里好风随恰恰,桃红柳绿舞三春。


谈几点读后感:

1. 依中华新韵,首句,颈是十一庚,其余的芬和春均为九文。因此改为待晨昏。


2. 第二句,芬芳是固定组合,颠倒似有些牵强,故改为芷芬。


3. 第二句的万里和第三句的梦里,里字重了。故第三句改为梦境。


恰恰是舞步,非常形象,好风改为香风如何,佳人入怀,总是香喷喷的,令人意乱情迷。


4. 桃红柳绿不如索性旖旎些,改为倚红偎翠,在梦里爽一把。全诗改后:


冰绒卧雪待晨昏,万里烟霞嗅芷芬。

梦境香风随恰恰,倚红偎翠舞三春。


   10  


 · 原玉 · 


【喝火令】


雨薄风初定,烟横水漫深,当年残月听箫琴。声罢雁沉难问,不免断肠音。


旧日池台故,如今梦里寻,闻笙歌再诉倾心。也则初秋,也则袂红,也则一襟幽怨,不复当年吟。


谈几点读后感:


当年重了。假如你不是故意的话,最好避免。改独邀,说明是一个人,加强气氛,对应残月。尾句保留当年。


池台故与梦里寻,欠工,改池边倚。梦里对池边,寻是动词,应对动词倚。


闻笙歌再诉倾心。句式非常好!


袂红箴,感觉有些凑字,不是太好理解。原想改为雨霖霖,但首句已用雨字,改绛云岑,初秋,远处的山丘,有些红色,也许是枫红,雨里雾里,虚无缥缈,衔接初秋和一襟幽怨,归于尾句不复当年吟。韵和平仄都没问题!


改后全词如下(不一定好,供参考):


秋歌雨薄风初定,烟横水漫深,独邀残月听箫琴。声罢雁沉难问,不免断肠音。


旧日池边倚,如今梦里寻,闻笙歌再诉倾心。也则初秋,也则绛云岑,也则一襟幽怨,不复当年吟。


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以琳,原名王湛,字文渊。1970年4月生人。居湖南岳阳洞庭湖畔,捉花间几个音符,翻湖上半页闲书。

华山论剑,原名孙超雄。1959年生人。乃旅居维也纳一介布衣。顶,在似谢非谢之际,诗,夹半文半白之间。

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