诗，是对不可知世界和不可企及之物的永恒渴望；是对已有词语的改写和对已发现事物的再发现。
——翟永明
我的月光
作词/红卡 作曲编曲/双曲线 演唱/冯文运 后期/马力
总在有月光的晚上
我的思绪插上翅膀
因为在月亮的另一方
心上的人儿在与我相望
总在有月光的晚上
任思念在脑海飞翔
因为在月亮的另一方
思念的人儿一样在遐想
你说弯弯如钩的月亮
宛如你凝望我的目光
伴着温柔如水的爱意
守护着我进入甜蜜的梦乡
啊, 远方的爱人
我依偎你沐浴着月光
不管天地相隔多远
你永远是我依靠的肩膀
啊, 远方的爱人
我紧抱你寄托那月光
不管时空多么悠长
我们共同笑看岁月流淌
第002期
互译
新旧体
【临江仙】微雨楚天遥
华山论剑（奥地利）
桂殿秋清笔墨，西江月冷笙箫。当年舟又到斜桥。阵风吴棹近，微雨楚天遥。
难得故人可见，愁无绮梦可描。海棠红湿一纤腰。知心从叶落，入眼只云飘。
微雨楚天遥~和华山论剑《微雨楚天遥》
海上云
楚天的遥远，一桥微雨牵不住纸鸢
楚天的辽阔，笙箫和暮霭无法丈量
昨夜梦中，有一支舟棹听懂了吴语
临江的青衫，眼里飘出一朵云的归意
【七绝】守望者
文/首夏
头顶苍天足作筠，长年空守陌间尘。
无端总为晨昏立，老却西风稻草人。
稻草人的寻人启事
文/首夏
他守望的不是
稻谷金黄
而是白昼黑夜的
一襟荒唐和传奇
任西风里
任黄昏外
启事犹有余温，寻人。
原谅秋天的悲凉吧，
还有冬天
这个瘦心的人会因为
鸟在他的身体里搭了巢，
而变得实心，
那样他就可以
静静地
等待着
一个风雪夜归人。
简评
这是一首带着童话的纯真、充满了想象力的诗。
开始的几句就写出了不同于常人的视角。一个稻草人，守望的不是稻谷金黄，而是白昼黑夜的一襟荒唐和传奇。这里面的“荒唐”二字，第一遍读到感觉有点突兀，但是，通篇读后再回来看，有一种莫名的伤感。这个字恍若稻谷上的尖芒，在余味中刺得人疼。
接下来的几句，西风里，黄昏外，一里一外，西风黄昏的薄凉和犹有余温的寻人启事，对比和虚实结合手法用得非常好。
至此，诗歌的起承在一幅画面之中完成，又留下了悬念，什么寻人启事？为什么荒唐？
接下来“瘦心的人”一词，读来又是惊奇。曾经在一篇小说中看到“失心人”一词，这个瘦心人，是一种什么的境界？人比黄花瘦，为伊消得人憔悴，瘦到心，算是一种极致了。
而再次的惊奇，却是“鸟在他的身体里搭了巢，而变得实心”，稻草人是驱赶鸟的，而鸟在稻草人的身体里筑巢，是什么让鸟失去了戒心？是因为一个守望者的孤独寂寞？还是悲悯？连秋天和冬天都能原谅，何况只是为了生存的鸟？这里面有太多的寓意和故事，甚至可以发展成一篇王尔德《快乐王子》式的童话。
“静静地等待着，一个风雪夜归人”。诗歌收在此处，答案也有了。西风中尚存的温暖，传奇和荒唐，瘦心，都是为了那个风雪夜归人。
诗歌，是语言的一种重新发现和定义。当一个词被创新地运用到了一个陌生而全新的语境，既出人意料，又在情理之中，这样的诗歌就给人耳目一新的感受。“启事犹有余温”，“瘦心的人”， 这首诗做到了。
这首诗看似咏物，实际上写了所有守望者的心情。瘦心人，就是痴心人。所谓的“荒唐”，是世俗眼里看不懂的纯真和执着，而诗歌就是要歌咏这样的“荒唐”。
但愿所有在麦田守望的人，都能等到他的风雪夜归人。
【喝火令】一个人的夜
文/风清冰晖
月色移台院，天痕曳碧丫。软风撩起旧年纱。闲事静来回顾，腮颊泛红霞。
枉自寻新意，何堪理乱麻。问谁能与说芳华？笔下相思，笔下念无涯。笔下夜灯通亮，落墨掩尘沙。
一个人的夜
文/风清冰晖
今夜月色真美
从远处山林中款款而行
来到我的庭院
清丽的光彩与初夏绿叶
同舞
风儿伸出柔软小手
轻轻撩起陈旧的窗纱
也好似揭密着似水流年
拔动了我尘封的心弦
曾经的情怀
再次跳跃回现
温暖的他啊
至今想起
还是红了我沧桑面颜
一个人的夜
默默回想 静静翻阅
搁置已久的初恋
那些交集在心间揉成乱麻
早已沉寂的邂逅
想要寻求新迹
已成徒然 欲理
更乱
我的青涩年华
我的芬芳梦想
因为有他的真情参与
才会那般动人 难忘
那场短暂却美好的遇见啊
也成了这一生的遗憾
再也无人可说
长夜因寂寞而凄美
案前的灯孤独地久久地亮着
纸上满是写不完的思念
和 没有尽头的挂牵
只希望这一笔落下
还能继续掩盖如尘的往事
只希望在新的晨曦中
一切珍藏
如初
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